Respirare tra i segni.

                                   Testo di Maura Picciau

Dice Manù Fiori che La Cosa Rossa è un diario intimo e visivo, nato da un esperimento e da una sfida ai propri limiti, dal bisogno di esplorare i confini di sé, quelli della propria mano inesperta ma autentica, quelli dell’alterità autonoma del segno. Vero, tutto vero, in una lettura personale che l’autrice fa della propria opera. La Cosa Rossa ha anche una data di inizio: significativamente un Capodanno, data di buone intenzioni e pagine voltate, quello dell’anno 2018. Il disegno di esordio è una Bambina, che scende lungo i pensieri di un’adulta – forse una madre o un doppio di sé nel futuro – e si allontana come per uscire dal foglio, per prendere una via diversa. Forse è ancora lei che il 30 gennaio 2018, nel disegno n. 26, osserva le stelle, fuori da una casa semplice e buia nella notte, tradizionale nel tetto a falde. Da subito La Cosa Rossa si dichiara nello stile e nell’impianto: segni sintetici che saltano fuori come da un piano di gioco, tratteggi decisi a china, tesi a racchiudere il colore rosso che anima ogni scena, profondamente vitale come il sangue.  In oltre duecento disegni l’autrice si rivela tenacemente coerente dal punto di vista formale: l’equilibrio dell’immagine, il bilanciamento tra forme e segni – minuti, ossessivi, ripetuti, spirituali – parte dal bianco della carta per poi indagare con mano delicata i temi del groviglio dei giorni, fatti di parole e passi, e domande e distanze. E poi amore e dialoghi d’amore e mille e mille incertezze.  Che Manù Fiori chiama Paura. Sono tante le linee di ricerca, gli argomenti che raggruppano i disegni di questo vasto e originale corpus grafico: le creature fantastiche che la penna definisce mentre la mente le osserva con nuovo, innocente stupore; i corpi differenti che si immergono nei segni e mutano; le mani salvifiche; le teste dagli sguardi penetranti e taglienti… Infine le Zavorre, quei macigni esistenziali che ci trattengono, ci riportano indietro. Manù Fiori le descrive con minuzia, e ce le consegna. Per alleggerirsene?

Potenti gli Alberi, dalle chiome rotonde o affusolate o piegate dal maestrale: presenze terrene e salde, sovrastanti. Confonde l’albero solitario del nero pianeta lontano (forse un’eclissi di luna?), conforta invece l’albero in cima al quale dormire sdraiati, più vicini alle nuvole.  E nello scorrere del tempo, lungo i tre anni di realizzazione della Cosa Rossa, il talento dell’autrice si scioglie e si libera, giungendo a composizioni di vera, intensa bellezza, come nel disegno n. 201 del 24 e 25 marzo 2020, quando una coppia si guarda e lo spazio tra loro si riempie di piccoli quadretti rossi e fluttuanti, precisi nelle minime variazioni, un cielo di sentimenti corrisposti e fecondi.

Il linguaggio, i molti linguaggi, e i loro malintesi e sottintesi, e le possibili incomprensioni che ciò comporta, sono al centro del recente lavoro in grande formato de La Cosa Rossa: vivere è un esercizio costante di intelligenza emotiva e di adattamento.

A noi spettatori, cui è dato scorrere quest’opera singolare nel suo racconto scoperto eppure misterioso, non resta che immergerci nel flusso di coscienza – autobiografia quotidiana e in divenire – consapevoli che se l’autrice ha inteso parlare di sé, tra sé e sé e quasi a fior di labbra, le sue parole arrivano forti e chiare. L’enunciato è lucido, i contenuti umani, sinceri.