Alice abita ancora qui

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Alice abita ancora qui est notre nouvelle aventure éditoriale : un volume conçu pour célébrer la trentième année d’activité de la galerie et pour rendre hommage symboliquement à tous les artistes qui l’ont « habitée » avec leurs œuvres indépendamment du siège physique, qui a maintenant pris la dimension la plus intime d’une Home Gallery dans une maison privée, celle de la directrice Giuseppina Frassino.

Les protagonistes du livre anniversaire sont deux jeunes illustrateurs exceptionnels qui ont réalisé des tables inédites spécialement pour ce projet en donnant leur propre lecture du roman de Lewis Carrol : Ahmed Ben Nessib et Samuel Canestrari.
Les tables du livre seront exposées à la galerie romaine du 20 mai au 27 juin 2021 (visites sur réservation).

Enrichit le livre un texte d’Ascanio Celestini

Je voudrais parler d’utopie.

Je voudrais dire que nous ne pouvons plus nous permettre de parler en public d’utopies trop nobles.

Je crois me souvenir que Marx attribuait à certains socialistes un manque d’analyse scientifique de la réalité. Je crois qu’il a dit qu’ils étaient un peu abstraits. Non professionnel. Et il les a traités d’utopistes. Puis, au cours du siècle dernier, nous nous sommes rendu compte que même la nature scientifique de la méthode marxiste s’est avérée un peu abstraite, peu applicable et, à certains égards, un échec. De nombreuses blagues ont été racontées en Union soviétique. L’une d’entre elles, je crois me souvenir, ressemblait plus ou moins à ceci : savez-vous quelle est la différence entre le communisme et le capitalisme ? Le capitalisme est l’exploitation de l’homme par l’homme.

Le communisme est précisément le contraire.

Je crois me souvenir qu’au siècle dernier, on parlait aussi d’utopies négatives, par exemple à propos de George Orwell et de son ouvrage 1984. Dans mon livre de littérature, il y avait une phrase comme celle-ci : parfois, les idéaux inspirés par la réalisation d’un monde parfait conduisent inévitablement à la construction d’un monde oppressif et inhumain.

Alice abita ancora qui. (Alice vit toujours ici). C’est le titre d’un livre publié à l’occasion du 30e anniversaire de Tricromia. Bien que cette galerie ait déménagé au moins deux fois. Peut-être trois. Peut-être plus. Un livre publié à une époque où les gens se posaient des questions sur leur maison. Quelqu’un avait choisi de vivre loin de la ville. Il s’était isolé pour ne pas être distrait par l’agitation et s’est retrouvé complètement seul. Quelqu’un avait trouvé une petite maison en faisant confiance à la richesse humaine de la ville et s’est retrouvé reclus dans un trou entouré d’une ville vidée. Une autre personne était heureuse de passer un peu de temps dans sa belle maison dont elle n’avait jamais eu le temps de profiter. Et au bout d’un moment, elle n’en pouvait plus non plus. Même une grande maison peut être une prison. Mélanger le temps et l’espace de manière déséquilibrée crée des problèmes. Les prisonniers ont trop de temps et pas assez d’espace, par exemple. Et en fait, ils demandent à passer moins de temps en prison. Autre possibilité: ils demandent un peu plus d’espace.

J’aimerais parler d’utopie.

J’aimerais dire que nous avons besoin d’un modèle qui ressemble au monde, mais qui est un peu mieux que le monde réel. Fabriqué à partir des meilleures parties du monde réel, mais nettoyé de celles qui sont pourries. Nous mettre d’accord sur celles qui sont pourries et celles qui sont saines serait déjà un progrès. Giuseppina a peut-être demandé à Ahmed et Samuele de concevoir cette maquette du monde. Cela fait peut-être trente ans qu’elle demande à des artistes de dessiner cette utopie faite des bonnes parties du monde. Et si l’utopie fonctionne, ils pourront utiliser le crayon pour les dessiner, mais aussi la gomme pour effacer les mauvais morceaux du monde. Cela fait peut-être trente ans que Giuseppina demande à des artistes de concevoir une maison pour son Alice. Peut-être qu’Alice est vraiment elle.

J’aimerais parler d’utopie.

J’aimerais dire qu’il a quelque chose en commun avec les rêves où nous pouvons vivre des expériences incroyables sans utiliser des morceaux d’autres mondes. Dans les rêves, c’est le même monde que nous rencontrons lorsque nous sommes éveillés. Il est fait du même matériau. Quand j’étais petite, j’ai fait un rêve qui m’a fait remettre en question tout ce que j’avais pensé des rêves jusqu’alors. C’est-à-dire que j’ai réalisé que je rêvais et que je ne me suis pas réveillé. Alors j’ai essayé de piloter le rêve. Cela arrive à beaucoup de gens. Mais ensuite j’ai réalisé que ce n’était pas facile du tout. Que je ne pouvais pas rêver de choses que je ne connaissais pas. Je pouvais voir des choses plus grandes ou plus petites. Je pouvais les mélanger, mais ils étaient à peu près les mêmes que quand j’étais éveillé.

Je voudrais parler de l’Utopie.

Je voudrais aussi dire une chose à propos des rêves. Je veux dire que ce sont deux choses qui fonctionnent de manière similaire. Que pour représenter l’utopie, il faut apprendre à le faire. Il faut être professionnel. Et pour les rêves, le même critère s’applique. Rêver, c’est comme conduire une voiture. Avec un peu d’effort, tout le monde peut prendre son permis et conduire une Panda. Il faut un peu plus d’efforts pour conduire un semi-remorque de 18 mètres. Et seulement quelques-uns peuvent courir au Grand Prix de Formule 1 sans se tuer à la première courbe. Pour dessiner et écrire, le même critère s’applique. Nous savons tous dessiner et écrire une phrase, mais combien peuvent écrire un roman ou peindre un tableau ? Le critère vaut aussi pour un petit roman ou un petit tableau.

Alice abita ancora qui. Alice vit toujours ici. C’est un titre composé de mots. Pour moi, Alice est Giuseppina. Vivre, c’est ce qu’elle a fait pendant trente ans en essayant de trouver un endroit pour elle et ses artistes. Des professionnels du rêve et du dessin comme Ahmed et Samuele. Toujours est un adverbe. Il indique qu’une action ou un fait n’est pas conclu, mais continue, s’attarde dans le présent. C’est écrit dans le dictionnaire.

C’est une utopie.     

                                                   Ascanio Celestini

AHMED BEN NESSIB est né à Tunis en 1992 et est dessinateur et réalisateur de courts-métrages animés. Ses dessins ont été publiés dans plusieurs journaux et revues, dont « Internazionale », « Lo straniero » et « Cavallino Rivista » dont il est co-fondateur. Il a étudié l’animation à l’EMCA d’Angoulême et à l’école du livre d’Urbino. Son premier court-métrage EKART a été publié dans le volume 5 des Dvd Animations, Courts-métrages Italiens Contemporains, et a été récompensé en France et en Italie. « Ekart » (dessin animé, fusain sur papier) est très introspectif et est la simple réflexion d’une fille qui, dans une maison inondée,  regarde les vitres et transfigure son regard. Avec Libri Somari, la maison d’édition qui a fondé avec Samuele Canestrari, jeune illustrateur et réalisateur, déjà lauréat de plusieurs prix, a publié « Ekart/la tecnica del nuotatore », son premier livre de bandes dessinées et «L’assassino è sempre più confuso».

Il collabore avec Tricromia Illustator’s International Art Gallery (Rome) où en 2019 ont été présentées ses deux premières expositions « L’assassino è sempre più confuso » et Ekart/la tecnica del nuotatore ». En 2020, toujours à Tricromia, il a exposé le dessin réalisé pour « Open art week », le festival italo/tunisien sur le thème « Nouvelle Frontiäre », un projet qui a vu la participation de Lab 619 (collectif de bande dessinée tunisienne) et d’un groupe de douze dessinateurs italiens.  Les œuvres ont été exposées à Tunis et à Pérouse, puis affichées dans les métros des deux villes.

En 2021, avec Samuele Canestrari il a publié “Alice abita ancora qui”- t/19, pour les éditions Tricromia édité par Giuseppina Frassino avec un texte d’Ascanio Celestini qui accompagne l’exposition homonyme.

SAMUELE CANESTRARI un dessinateur qui est né à Fano en 1996. En 2017, il a reçu le prix Scuola del Libro ad Animavì – Festival International du Cinéma d’Animation Poétique de Pergola. Il a collaboré avec plusieurs magazines: Internazionale, Gagarin orbites culturelles, This Is Not A Love Song, Destroy Brandina, Malamente, Progetto Metastasi et Cavallino Rivista (2017). Parmi ses expositions : “La Linea d’ombra”, Corte Zavattini 31, Cesena 2018, “Mosto e caviglie”, Odeon Gallery, Bologne 2019, « An overwhelming smell of soil » en 2020 à la Chrysalid Gallery, de Rotterdam, galerie où il est représenté. Avec Libri Somari, le projet éditorial qu’il a fondé avec Ahmed Ben Nessib, jeune illustrateur et réalisateur de courts-métrages, récompensé en France et en Italie, a publié en 2018 Gli uominicane non hanno la coda et en 2019 Mosto, Libri Somari e MalEdizioni. D’autres publications sont This is not La dolce vita, TINALS 2020 et  Il battesimo del porco, MalEdizioni 2020.

Il collabore avec Tricromia Illustator’s International Art Gallery (Rome) où ont été présentées ses premières expositions  en 2019 “Gli uominicane non hanno la coda”, et en 2020.« Il battesimo del porco »

En 2021, avec Ahmed Ben Nessib a publié  Alice abita ancora qui- t/20, pour les éditions Tricromia édité par Giuseppina Frassino avec un texte d’Ascanio Celestini qui accompagne l’exposition homonyme

Alice vit toujours ici.

C’est un titre composé de mots. Pour moi, Alice est Giuseppina. Vivre, c’est ce qu’elle a fait pendant trente ans en essayant de trouver un endroit pour elle et ses artistes. Des professionnels du rêve et du dessin comme Ahmed et Samuele. Ancrer est un adverbe. Il indique qu’une action ou un fait n’est pas conclu, mais continue, s’attarde dans le présent. C’est écrit dans le dictionnaire.

C’est une utopie.